julio 23, 2021

CARACTERÍSTICA: Con One Piece, estamos viendo el ascenso de un increíble director de anime.

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En enero de este año, Escribí sobre el Una pieza director de debut de Megumi Ishitani. Ishitani – anteriormente más conocida por su excelente manejo de Dragon Ball Super La pelea final del episodio 131 entre Goku, Frieza y Jiren, había traído sus maravillosas habilidades a Grand Line y los resultados fueron nada menos que asombrosos. Ishitani, quien también dirigió el cortometraje Toei "jurásico," tiene un control sobre el ritmo y el alcance que es asombroso. Una pieza Episodio 957, que estaba disperso en múltiples líneas de trama y ubicaciones enUna pieza, podría haberse sentido fácilmente como un simple montaje de puesta al día, una forma de controlar a los personajes antes de seguir adelante con la historia principal.

 

Kinemon

 

En cambio, unidos con un fuerte lenguaje visual que unía los diversos arcos de Una pieza, trajo una especie de ritmo caótico a los procedimientos. Aunque tuvo lugar a cientos de millas de distancia, cada sección se construyó con la siguiente, ya sea que esa sección fuera un acontecimiento actual o un recuento de eventos pasados. Cuando llegó al final, que vio a los Señores de la Guerra disolverse y un pilar de estructura en el Una pieza mundo se derrumbó, alcanzó un punto de ebullición.

 

Y encarnaba lo que muchos aman del arco de Wano y la serie desde que Tatsuya Nagamine, director de Película Z de una pieza y Dragon Ball Super: Broly, se convirtió en director principal del programa (junto con Kohei Kureta y, durante un tiempo, Aya Komaki): hay muchas florituras estilísticas y trozos de coreografía poderosa que hacen de Wano una visita obligada. La forma en que acelera la seriedad y la belleza de la historia, desde la primera lucha desesperada (e inútil) de Luffy contra Kaido, hasta el regreso de Big Mom y el flashback sin esfuerzo divertido y eventualmente trágico de Kozuki Oden, no es solo apropiado para lo importante. Arco de Wano, pero para Una pieza sí mismo. Como serie de anime / manga que ha continuado con una narrativa única y consistente durante más de veinte años, se siente tan monumental como debería.

 

Con el Episodio 982, tenemos la próxima carrera de Ishitani como director del episodio y es un regreso apropiado. También revela más de sus fortalezas, especialmente cuando se trata de la atmósfera que presta a las secuencias de acción. En un momento, Luffy hace su "Halcón Rojo" ataque, algo debutó cerca del clímax del arco de la Isla Gyojin y se repitió en momentos frescos desde entonces. Sin embargo, Ishitani lo convierte en una gran demostración de poder, no solo por la escala que le da, sino por cómo está enmarcado por otros personajes de la escena.

 

Onigamshima

 

Al principio del arco de Wano, Luffy usó el mismo movimiento triunfalmente contra Holdem mientras Tama observaba con asombro, sus visiones de Luffy intercaladas con las del difunto Ace, su amigo y hermano adoptivo de Luffy que le dio la inspiración necesaria para el ataque. Aquí, en un episodio tan cargado de personajes del pasado mezclados con el presente (las sandalias de Oden pisando fuerte se convierten en el sonido de Luffy plantando su copa, antes de anunciar que celebrará solo después de que todos se reúnan y los antagonistas sean derrotados), nos guiamos con el mismo tipo de estructura. A falta de una frase mejor, el ataque se siente como un gran problema porque los otros miembros del elenco parecen tratarlo como tal, dándole a Luffy su atención y reverencia.

 

reina

 

Por supuesto, sería negligente si no mencionara otro punto culminante del episodio: la llegada de Scratchman Apoo y Queen, su canción y el encuadre del video musical. Tan pronto como termine la atención, somos recibidos con "PRESENTADO POR ONIGASHIMA," que es moderno en una medida casi innecesaria, proporcionando una referencia cultural moderna a Wano, un lugar con una estética que a menudo está guiada por el Japón feudal. Pero en lugar de chocar de alguna manera, Ishitani lo presenta como un abrazo definitivo, e incluso la relación de aspecto del episodio cambia a veces para cumplir mejor con su objetivo. Es un esfuerzo tan sincero que no puede evitar ser instantáneamente icónico. Es una mezcla de sonido y movimiento que aprovecha, no solo los detalles de Onigashima y la historia actual, sino también el medio del anime en sí.

 

Una pieza ha sido una adaptación por más tiempo de lo que algunos de sus fanáticos han vivido. Con la adaptación, se trata de una comparabilidad inherente. Es inevitable, no importa cuánto intente distanciar cualquier forma que esté tomando la adaptación de su material original. Pero durante mucho tiempo he dicho que una buena adaptación prospera cuando toma las fortalezas que la gente ama de la fuente y las traduce de una manera que funcione para su nueva forma. Una adaptación de anime puede estar tan dedicada a clavar en cada detalle de un manga como sea posible, pero si no usa la luz, el color, el sonido y la acción del anime a su favor, se sentirá como una forma menor en una base. nivel, una reimpresión sin alma.

 

motivo

 

Los dos episodios de Ishitani hasta ahora han proporcionado exactamente lo contrario. Ofrecen una especie de vitalidad ganadora, refrescante y, sin embargo, clásica en identidad. Se sienten gratificantes de ver, ya sea que acabes de comenzar con Wano, que hayas estado presente desde el episodio uno o que hayas saltado la serie. No puedo evitar sentir que estamos viendo el surgimiento de alguien que algún día se convertirá en una leyenda de la industria. Tener un conocimiento tan bueno no solo de lo que hace que el anime funcione, sino Una pieza, en particular, me emociona por lo que hará Megumi Ishitani a continuación y en el futuro. Porque si ella y sus colaboradores en Toei pueden dar tanta vida a una serie que se ha estado ejecutando desde 1999, el cielo es el límite para ella, para sus compañeros y para Una pieza.

 

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Daniel Dockery es redactor senior de Crunchyroll.¡Síguelo en Twitter!

 

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